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Universitaire
Une scène lyrique populaire sur le boulevard du Temple : l’Opéra-National et la presse française (1847-1852)
Introduction générale
Écrire l'inouï
L’opéra idéal selon la Lettre à Meyerbeer
Introduction
Bocage, acteur de la République : fulgurance d’un nouvel héroïsme théâtral en 1830
Les Héroïsmes de l'acteur au XIXe siècle
Traverser le « quatrième mur » Bocage, citoyen comédien
L’unité d’action en question chez Benjamin Constant : enjeux sociopolitiques d’une dramaturgie hétérodoxe
Le triomphe de Lucrèce de Ponsard (1843) et la mort annoncée du drame romantique : construction médiatique d’un événement théâtral
Dramaturgies de la souveraineté : entrées royales et pièces de circonstance sous la Restauration
George Sand critique
Préface
Lucrezia Floriani de George Sand : art et stratégie de l’anti-feuilleton
George Sand comique
Musset et Sand ironistes : deux romantismes critiques ?
Consuelo et « le temple de la folie »
Chapitre 6 Une année de critique théâtrale et musicale
Victorien Sardou et l’opéra-comique
Eugène Scribe
Le texte épistolaire comme source historique : les lettres de Marie Dorval à Alfred de Vigny (1833-1837), tableau de la vie théâtrale en province
Écriture, performance et théâtralité dans l'œuvre de Georges Sand
Le « rire sympathique » de Geoffroy, ou le bourgeois bien tempéré de Labiche
Prolongements romanesques des pratiques théâtrales de George Sand : Le Château des Désertes, L’Homme de Neige, Pierre qui roule, ou le théâtre au miroir du roman
Scribe, un homme sans style ?
Le conte en scène, de Cendrillon au Petit Chaperon rouge : une métamorphose merveilleuse de l’opéra-comique, entre Empire et Restauration ?
D’un corpus hybride : l’opéra-comique, au carrefour des genres dramatiques et lyriques
Le pauvre dans le drame humanitaire de la monarchie de Juillet
Les romantiques et l’opéra-comique : Berlioz, Gautier, Nerval Petit essai de critique comparée
L'envers de La Comédie humaine : mythes balzaciens du Boulevard
Les débuts de Cocteau dans Comœdia et Comœdia illustré (1909-1912)
La Marginalité dans l’œuvre de George Sand, sous la direction de Pascale Auraix-Jonchière, Simone Bernard-Griffiths et Marie-Cécile Levet
La Juive de Scribe et Halévy (1835) Un opéra juif ?
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